Tag Archives: رو

خبرگزاری آريا – اون سينتي‌سايزر رو بيار تو!


اون سينتي‌سايزر رو بيار تو!

خبرگزاري آريا – انگار دهانش را دوخته است -و شايد دوخته‌اند!- اين همان امضاي کامنت است. هماني که آنها را ويژه مي‌کند و با شنيدنش بلافاصله مي‌گوييم اين کامنت است. دهاني که کلام پشت آن حبس است و به سختي ادا مي‌شود.
روي زمين که پر بود از «دنيا ديگه مث تو نداره»! شده بود «کليد راه موفقيت!» اين فرمول موسيقايي را بگير، اجرا کن و سر زبان‌ها بيفت. اين و آن و آنهايي ديگر با اين فرمول آلبوم‌هاي خود را منتشر کردند. يک فرمول، يک تِم و يک ايده ولي فقط اسم‌ها فرق مي‌کرد. قصه‌هاي سوزناک عاشق‌هاي در به در شده، تيغ و رگ هم گزينه‌هاي هميشگي روي ميز! گويي فستيوال بزرگ «گرياننده برتر» در حال اجرا بود.
زيرِ زمين اما همچنان دستِ چند قديمي بود که مدت‌ها در انتظار انتشار آلبوم بعدي خود به سر مي‌بردند. چند درجه يکمان هم راهي فرنگ شده بودند تا آنجا توليدات خود را از سر گيرند. خبري نبود که نبود. اينترنت و به خصوص فيس‌بوک به عنوان بزرگ‌ترين مرجع غيررسمي موسيقي همچنان لاغر و نحيف بود، ولي باز هم همان غنيمتي بود و شد تريبون موج جديد صداهاي همين زيرزمين خودمان. قلب زيرزمين دوباره تپيد، از اين سو و آن سو، شرق تا مرکز، شمال تا آن اطرف. روزگار، روزگارِ فيس بوک بود، روزگار لايک و کامنت! و «کامنت» چه خوب اسمش را به حافظه‌ها سپرد.
گروه «کامنت» به همان دوران مربوط مي‌شود؛ يعني اواخر دهه هشتاد شمسي و تولد دوباره موسيقي موج نو، آلترناتيو يا نامتعارف! اسمش چه مي‌شود؟! همان زيرزميني خودمان. «کامنت» با محوريت کيان پورتراب و نيما رمضان در سال هشتاد و هشت، اولين آلبوم خود را به کمک فيس‌بوک به گوش دوستداران موسيقي راک رساند. کيان پورتراب ترانه‌سرا بود و مي‌خواند. نيما رمضان گيتاريست چيره دست گروه بود. برديا اميري درامز، اشکان آبرون کيبورد و آرين کشيشي گيتار باس مي‌نواختند. اسم گروهشان که جديد بود و شنونده ابداً تصور پيشين از محصول موزيکالشان نداشت. يعني «کامنت» چه صدايي مي‌دهد! آلبوم با يک نجوا، يا يک پچ‌پچ شروع مي‌شود؛ پس گوش‌هايمان را تيزتر مي‌کنيم. سُر مي‌خوريم وسط موسيقي مضطربشان. اضطراب؛ به حال آن روزهايمان مي‌آمد. به ترانه‌اي که مي‌خواند مي‌آمد: «اما شايد خالي شه زير پام…»
انگار دهانش را دوخته است -و شايد دوخته‌اند!- اين همان امضاي «کامنت» است. هماني که آنها را ويژه مي‌کند و ما بلافاصله مي‌گوييم اين «کامنت» است. دهاني که کلام پشت آن حبس است و به سختي ادا مي‌شود. کيان پورتراب هوشمندانه صداسازي مي‌کند. اين صداسازي به پکيج موسيقي‌شان مي‌آيد، به ترانه‌ها مي‌آيد، به روح کلي آلبوم مي‌آيد. گويي خواننده با درون خود خلوت کرده است. پاي کولاژي از احساسات در ميان است؛ ترديد، رويا، اضطرابي که تم کلي آلبوم است و در پايان‌بندي آلبوم، انتخاب.
کامنتي‌ها بعد از دو سال ميني آلبوم «دايره‌ها» را در ادامه حال و هواي آلبوم اولشان و باز هم به طور غير رسمي منتشر کردند. نقش گيتار الکتريک پر رنگ‌تر و کم‌کم سر و کله سينتي‌سايزر هم پيدا شده و سافت راک آنها به سايکدليک راک گرايش پيدا کرده است. ترانه‌ها رازآلودتر شده‌اند و سرگيجه‌اي که همراهمان است، ناشي از رهاشدگي در ميان انبوه دايره‌ها، مسيرهاي مارپيچ که به مقصد نمي‌رسند.
عزمي در جريان بود. در زيرزمين باز شده بود. کامنتي‌ها از اولين زيرزميني‌هاي موسيقي آلترناتيو بودند که رسمي شدند. در سال ۹۳ آن‌ها چمدان خود را بستند و زيرزمينِ دوست‌داشتني خود را ترک کردند. تغيير وضعيتي که در ادامه براي «ماينس وان»، «بمراني» و کاوه آفاق هم رخ داد. «رفته از دست» منتشر شد؛ ۱۱ ترانه و محصول يک دهه تجربه اندوزي آن‌ها در موسيقي راک که در قالب آلترناتيو راک ارائه شد.
نحوه وکال کيان و گستره صداهايي که از او مي‌شنويم کمي و کمي متنوع‌تر و رد پاي تأثير نحوه خواندن «تام يورک» مشاهده مي‌شد. براي يک گروه راک ايراني در ابتدا مهم‌ترين چالش کلام و ترانه بود. اولين گروه‌هايي که سمت و سوي موسيقي‌شان به راک متمايل بود -و يا اين طور مي‌خواستند- اين چالش را به جان خريدند و با اشعار کلاسيک راک اجرا کردند. ولي همچنان مثل خواننده‌هاي پاپ مي‌خواندند. اگر به گذشته مراجعه نکنيم و به جايگاه بزرگان افسانه‌اي خود نزديک نشويم، بعدها کساني بودند که تلاش‌هايي در راستاي وکال راک فارسي داشتند. ايده آنها تمرکز روي يک‌سري حروف و تأکيد و کشيده خواندن بود، طوري که در بين خواننده‌هاي پاپ مرسوم نبود. شايد بتوان نحوه وکال آنها را در يک جمله چنين بيان کرد: «آن‌ها فارسي را با لهجه انگليسي مي‌خواندند.» کيان پورتراب تا حدودي سمت همين ايده رفت ولي تمرکز اصلي را گذاشته بود روي صداسازي؛ پکيج حروف و جملات فارسي طوري ادا مي شد که از نظر آوايي انگار دارد انگليسي مي‌خواند؛ نه، مشخصاً بحثِ لهجه انگليسي در ميان نبود. فقط کافي است تمرکز شنوايي‌مان را از روي معاني کلماتي که او ادا مي‌کرد برداريم. گويي به انگليسي چيزهايي مي‌گويد. به هرحال موسيقي آلترناتيو به او چنين اجازه‌اي را مي‌داد.
کامنتي‌ها ديگر مجاز شده بودند و موسيقي‌شان بيشتر شنيده مي‌شد. ديگر وقت اجراها و کنسرت‌ها فرا رسيد که با استقبال نسبتاً خوبي هم مواجه شدند. ولي گويي گروه براي انتشار آلبوم بعدي به ايده‌هاي جديد مشترکي نرسيد. کيان پورتراب خود اين‌گونه توضيح مي‌دهد: «ما در اين گروه پنج نفر هستيم و من نمي‌خواهم به تنهايي درباره آن اظهار نظر کنم؛ همه ما با هم معاشرت داريم اما جواب همه گنگ است و در مورد سرنوشت گروه سکوت کرده‌اند چون الآن زمان مناسبي براي آن نيست. در واقع نمي‌خواهيم کورسويي که در يک اتاق تاريک باقي مانده را هم خاموش کنيم.»
اگرچه «کامنت» همچنان پابرجا بود و نقطه پاياني براي آن نگذاشتند ولي اعضاي گروه فعاليت‌هاي مستقل خود را آغاز کردند. آنچه در سير موسيقي «کامنت» مشهود بود يک دگرديسي از سمت راک به سمت موسيقي الکترونيک بود؛ کيان پورتراب به طور ويژه، پروژه شخصي خودش را در فضاي الکترونيک با تمپوي پايين کليد زد. ديگر صحبت از تريپ‌هاپ بود؛ سبکي که احتمالاً براي اولين‌بار توسط «ميوت اجنسي» در موسيقي ايراني از آن رونمايي شد. نقش محوري و پر رنگ سينتي‌سايزر، فضاي خلسه‌آور و تم تکرار و يکپارچگي بافت صداهايي که بستر موسيقي بود و صداي خواننده که مثل قايقي رها روي آن شناور بود؛ به صخره‌هاي سر راهش برخورد مي‌کرد يا با امواج بالا و پايين مي‌شد. کيان پورتراب همچنان دنبال سورپرايز کردن بود. او در اين پروژه تمرکز موزيکش را روي ريتم گذاشته بود تا ملودي. «اين سمت» تجربه بکري در وسط انبوه آلبوم‌هاي روز بود.
نيما رمضان در کنار همکاري با خوانندگان پاپ در اجراي کنسرت‌ها، پروژه مستقل و جديدش را با «امير بال افشان» بنا نهاد. امير بال افشان که با گروه‌هايي چون «ماخولا» و «دوار» سابقه همکاري دارد، در گروه «بالزن» هم نقش خوانندگي را بر عهده گرفت. «بالزن» با همکاري نيما رمضان و امير بال افشان يک ميني گروه دو نفره در سبک و سياق راک تجربي تعريف مي‌شود که در قطعه «پايان» سمت و سويي به اسپيس راک دارد. تاکنون دو قطعه از آنها منتشر شده است. نيما رمضان و امير بال افشان در پروژه خود بر خلاف پروژه «کامنت» به سراغ اشعار شاعران بزرگ معاصر رفته‌اند. در مقايسه پروژه کيان پورتراب و پروژه جديد نيما رمضان، بيشترين شباهت حضور خواننده‌هاي خلاق و داراي امضا در نحوه وکال است. تأثيرپذيري از مولفه‌هاي خوانندگي «تام يورک» و به خصوص «متيو بليمي» -خواننده توانمند و انگليسي گروه اسپيس راک ميوز- در اجراي نت‌هاي کشيده حتي در امير بال افشان نمود بيشتري دارد و بيشترين تفاوت را همين انتخاب ترانه‌ها رقم زده است. انتخاب ترانه‌هاي شخصي با مصرع‌هاي کوتاه که گاهي اوقات حدس مي‌زنيم چيدمان اصلي ترانه به هم ريخته و بريده شده، جاي خود را به انتخاب سر راست و مستقيم اشعار بزرگان معاصر داده است.
حال شايد بايد گفت گروه نوظهور و پر طرفدار «کامنت» به تاريخ پيوسته است،گروهي که دو محور اصلي آن يعني کيان پورتراب و نيما رمضان در پروژه‌هاي جديد خود به طور جداگانه ولي از نظر موسيقيايي تقريباً هم‌سو با هم کار مي‌کنند؛ «جدا از هم و باز مثل هم…» هر دو جريان کاملاً از موسيقي راک به سمت الکترونيک تغيير رويه داده‌اند. کيان پورتراب شخصيتي آرام دارد و فقط مي‌خواهد به دور از هر جنجالي و در صلح کامل فعاليت مورد تأييد و دلخواه خود را انجام دهد. او هميشه دغدغه موزيسين مولف بودن را داشته است؛ يک پروديوسر و البته ايده‌پرداز اصلي گروه. شايد بتوان دليل اين جدايي را در توصيفي که کيان پورتراب از خودش دارد جست و جو کرد: «من به ذاته آدم کنترلگري هستم، البته خيلي از آرتيست‌هاي موفق هم اين‌گونه بوده‌اند و در واقع ضعف محسوب نمي‌شود.»
دنياي موسيقي اين روزها دنياي موسيقي تجربي است. موزيسين‌ها ديگر در قيد و بند سبک مشخصي نيستند و ما در عصر موسيقي تجربي يا آوانگارد به سر مي‌بريم. اين دگرديسي جهاني که در موسيقي راک رخ داده -حتي خيل عظيمي از گروه‌هاي معروف جهاني از جمله لينکين پارک به آن دچار شدند- و موجي از ايندي راک‌هاي خلاق در گوشه و کنار جهان به راه انداخته‌اند که به موسيقي ما هم رسيده است و رد پاي آن خيلي بيشتر از قبل در کالبد و روح موسيقي نوگراي ايراني ديده مي‌شود.


خبرگزاری آريا – برنامه‌ي تعطيلي تئاترها در روزهاي پيش رو


برنامه‌ي تعطيلي تئاترها در روزهاي پيش رو

خبرگزاري آريا- تئاتر شهر، تماشاخانه سنگلج، مرکز تئاتر مولوي برنامه‌ي تعطيلي خود را اعلام کردند.

به گزارش آريا به نقل از روابط عمومي مجموعه تئاتر شهر، تمامي نمايش‌هاي به صحنه رفته در  تالارهاي نمايشي مجموعه تئاتر شهر روز دوشنبه ۱۸ تير ماه به مناسبت فرا رسيدن سالروز شهادت حضرت امام جعفر صادق (ع) اجرايي ندارند.

هم اکنون نمايش هاي «دير راهبان» به کارگرداني کيومرث مرادي در تالار چهارسو، «تئاتر قجري» به کارگرداني داريوش رعيت در تالار سايه، «پلاس، پلاس به توان دو» به کارگرداني سينا شفيعي در تالارسايه و «تو مشغول مردنت بودي» به کارگرداني مژگان خالقي در تالار قشقايي ميزبان علاقه مندان تئاتر است.

تماشاخانه سنگلج دو روز اجرا ندارد

دو نمايش تماشاخانه سنگلج روزهاي يکشنبه و دوشنبه ۱۷ و ۱۸ تيرماه به مناسبت فرارسيدن شهادت حضرت امام جعفر صادق (ع) اجرا نخواهند شد.

به گزارش روابط عمومي تماشاخانه سنگلج، دو نمايش «نيرنگ اورنگ» به کارگرداني مرتضي برزگرزادگان و «عکس خانوادگي» به کارگرداني رضا بهرامي روزهاي يکشنبه و دوشنبه ۱۷ و ۱۸ تيرماه به مناسبت فرارسيدن شهادت امام جعفر صادق (ع) به روي صحنه نمي روند.

گفتني است بعد از روز شهادت امام جعفر صادق( ع)  نمايش نيرنگ اورنگ ساعت ۱۸ و نمايش عکس خانوادگي ساعت ۲۰ در تماشاخانه سنگلج به روي صحنه مي‌روند.

مرکز تئاتر مولوي، روز دوشنبه ۱۸ تيرماه تعطيل خواهد بود

اجراهاي اين مرکز به دليل مصادف شدن با سالروز شهادت حضرت امام جعفر صادق (ع) در روز دوشنبه ۱۸ تيرماه تعطيل مي باشد.

گفتني ست اجراي نمايشهاي «آقامحمد خان» به کارگرداني نويد معمار کرماني، «شکيل اونيل» به کارگرداني علي حسين زاده و امير کامران و «پرده خانه» به کارگرداني شيما اسدي، از روز سه شنبه، ۱۹ تير از سر گرفته خواهد شد.

از علاقه‌مندان دعوت مي شود براي ديدن نمايش هاي «آقامحمد خان»، «شکيل اونيل» و «پرده خانه» ، همه روزه -به جز شنبه ها- به ترتيب در ساعتهاي ۱۸، ۱۹:۳۰ و ۲۰:۳۰ به مرکز تئاتر مولوي دانشگاه تهران به نشاني خيابان انقلاب، خيابان ۱۶ آذر، جنب باشگاه دانشجويان، مرکز تئاتر مولوي مراجعه کنند.


خبرگزاری آريا – «رو در رو» شبکه ۴ و حمايت از کالاي ايراني


«رو در رو» شبکه 4 و حمايت از کالاي ايراني

خبرگزاري آريا – نقش مناطق آزاد در کنترل قاچاق کالا در راستاي حمايت از کالاي ايراني در برنامه «رو در رو » بررسي مي شود.
به گزارش خبرگزاري آريا از روابط عمومي شبکه چهار سيما، برنامه زنده تلويزيوني «رو در رو» که به صورت هفتگي دوشنبه ها ساعت ۲۱ موضوعات سياسي، اجتماعي و فرهنگي روز کشور را از ديدگاه هاي مختلف مورد بررسي قرار دهد.
امشب (۱۷ ارديبهشت) به بررسي نقش مناطق آزاد در کنترل قاچاق کالا در راستاي حمايت از کالاي ايراني مي پردازد.
مرتضي بانک مشاور رييس جمهور و دبير شوراي عالي مناطق آزاد و ويژه اقتصادي و دکتر محمد حسن نژاد عضو کميسيون اقتصادي مجلس ميهماناني هستند که مجري برنامه سيد مصطفي حسيني با آنها به گفتگو مي پردازد.
اين برنامه به تهيه کنندگي سيد مهدي حسيني، کاري از گروه سياسي شبکه چهار سيما است و دوشنبه ها ساعت ۲۱:۰۰ به صورت زنده به روي آنتن شبکه چهار سيما مي رود.


خبرگزاری آريا – رونمايي از پوستر خنکاي ختم خاطره/ بليت هفته اول رو به اتمام است


رونمايي از پوستر خنکاي ختم خاطره/ بليت هفته اول رو به اتمام است

خبرگزاري آريا- پوستر نمايش «خنکاي ختم خاطره» که از دوشنبه ۱۷ ارديبهشت اجراي خود را آغاز مي کند، رونمايي شد.
به گزارش آريا به نقل از روابط عمومي گروه تئاتر گره، پوستر نمايش «خنکاي ختم خاطره» به نويسندگي حميدرضا آذرنگ و کارگرداني حامد ادواي رونمايي شد. طراحي اين پوستر را عطيه ادواي برعهده داشت. همچنين بعد از آغاز پيش فروش بليت نمايش، بليت هاي سه روز اول به پايان رسيده و تنها تعداد محدودي بليت براي دو روز پاياني هفته باقي مانده است. گروه تئاتر گِره به منظور حمايت از دانشجويان، بليت نمايش «خنکاي ختم خاطره» را در تمام روزهاي اجرا براي دانشجوهاي همه رشته‌ها و هنرجويان آموزشگاه‌هاي آزاد هنري به صورت نيم‌بها ارائه مي‌کند.
بنابراين دانشجويان و هنرجويان مي‌توانند بصورت اينترنتي و با استفاده از کد ويژه و يا با‌ ارائه کارت دانشجويي معتبر به گيشه تالار حافظ‌ مراجعه کرده و از اين تخفيف بهرمند شوند.
در اين نمايش که از ۱۷ ارديبهشت ساعت ۲۱ در تالار حافظ به صحنه مي رود، عماد محمدي، مرجان خاکساري، نيما انصافيان، محمد اصغري، سهيل عبدي، مرضيه موسوي، مونا سهراب حقيقت، محمد شهبازتهراني، مريم بوباني، شهاب عباسيان، امين موحدي پور، بهاره رياحي، محمدرضا ايمانيان، منصور نصيري (به ترتيب ورود به صحنه) به ايفاي نقش مي پردازند.
ساير عوامل نمايش عبارتند از: آيدا مراديان، نيما انصافيان(گروه کارگرداني)، محمد موسوي(طراح صحنه)، پگاه ترکي(طراح لباس)، کسري پاشايي(طراح صدا و موسيقي)، مونا جعفري(طراح گريم)، عطيه ادواي(گرافيست)، نسيم جعفري(مشاور رسانه اي)، آيدا اورنگ(روابط عمومي)، محمدرضا ايمانيان(مديريت تبليغات)، اميرنعمت عرفاني، علي عظيمي پور، عطيه علوي(مديران صحنه) و روزبه اكبرپور (مسئول هماهنگي و گيشه).


خبرگزاری آريا – صنعت خودرو از کيفيت تا رضايت مشتري در «رو در رو»


صنعت خودرو از کيفيت تا رضايت مشتري در «رو در رو»

خبرگزاري آريا – برنامه تلويزيوني «رو در رو» امشب ميزبان محسن صالحي نيا معاون وزير صنايع و معادن مي شود.
به گزارش خبرگزاري آريا از روابط عمومي شبکه چهارسيما، برنامه «رو در رو» شبکه چهار سيما امشب (۱۰ ارديبهشت) ميزبان محسن صالحي نيا معاون وزير صنايع و معادن و محمدرضا نجفي عضو کميسيون صنايع و معادن مجلس شوراي اسلامي مي شود.
بنا براين گزارش، سيد مصطفي حسيني مجري برنامه با ميهمانان امشب، در خصوص کيفيت خودروهاي داخلي و رضايت مشتريان به گفتگو مي پردازد.
«رو در رو» در مدت زمان ۶۰ دقيقه از بخش هاي مختلفي همچون: گفتگو، مستند ترکيبي و ارتباط تلفني تشکيل شده است.اين برنامه گفتگو محور تلاش مي کند تا موضوعات سياسي، اجتماعي و فرهنگي روز کشور را از ديدگاه هاي مختلف مورد بررسي قرار دهد.
اين برنامه به تهيه کنندگي سيد مهدي حسيني، کاري از گروه سياسي شبکه چهار سيما است و دوشنبه ها ساعت ۲۱:۰۰ به صورت زنده به روي آنتن شبکه چهار سيما مي رود.


خبرگزاری آريا – سريال پايتخت رو ديديد؟ قدر مدافعين حرم رو بدونيد …/ فکر کن چند تا مرد سوري جلو چشمشون ناموسشون رو بردن + تصاوير


سريال پايتخت رو ديديد؟ قدر مدافعين حرم رو بدونيد .../ فکر کن چند تا مرد سوري جلو چشمشون ناموسشون رو بردن + تصاوير

خبرگزاري آريا – از بازيگران سريال پايتخت تا گوينده خبر و کاربران شبکه هاي مجازي با تمام شدن اين سريان در شبکه هاي مجازي واکنش هاي جالبي نشان دادند که خواندش خالي از لطف نيست.
به گزارش خبرگزاري آريا ، هومن حاجي عبدالهي بازيگر نقش «رحمت» نوشت:
و پايان
اميدوارم از ما راضي باشيد
حلالمون کنيد
و خواهش ميکنم يادمون افتاديد حتماً دعامون کنيد
ياحق

احمد مهرانفر بازيگر نقش «ارسطو» نوشت:
اين دو سه شب ديديد چقدر جنگ ويرانگر و وحشتناک و ترسناکه
تو رو خدا کاري نکنيد اين کشور دوباره وارد جنگ بشه

بهرام افشاري بازيگر نقش «بهتاش» نوشت:
عمري باقي موند و خداروشکر
ممنون از همتون
دوستتون دارم

نيلوفر رجايي فر بازيگر نقش «اليزابت» نوشت:
وسط آتيش و بارون گلوله هم بايد زندگي کرد و از زندگي گفت.
کيه که ندونه درون هرکدوم از ما هرروز جنگ من با من به پا ميشه! کيه که ندونه که خودمون ميتونيم بهترين ياور خودمون يا سرسخت‌ترين دشمن واسه خودمون باشيم! کيه که ندونه زير هر توپ و موشک‌باروني زندگي ادامه داره، بچه‌ها به دنيا ميان و درخت‌ها شکوفه ميدن! و کيه که ندونه فقط خودمون ميتونيم قهرمان جنگ‌ِ درونمون باشيم. کافيه صلح و عشق ورزيدن رو انتخاب کني و به زندگي ادامه بدي، اون وقت ميبيني
که زندکي هم تو رو انتخاب ميکنه

امين زندگاني بازيگر سينما و تلويزيون نوشت:
بابا پيشم بمون بدون من نرو.
شماداعش فرهنگي را به زيبايي از ميدان بدر کرديد.
هزار درووووود بر سيروس مقدم، محسن تنابنده، خشايار الوند،الهام غفوري، احمد مهرانفر ، ريما رامين فر ،هومن حاج عبدالهي ، بهرام افشاري، عليرضا خمسه، رحمان و رحيم، سارا ،نيکا و نسرين نصرتي، ميدانم در چنين کار سختي بر شما چه گذشته از تفهيم مديران فرهنگي تا تلخيهاي مجازي گردانهاي بد زبان ولي شما بسيار زيبا خطوطي را جابجا کرديد که بزرگاني از جابجاييشان نا اميد بودند چه زيبا گفتيد از جوانان غير خودي که پاي غيرت و ايران و خانواده شان مردي شدند چون شير چه زيبا گفتيد از همبستگي ايران چون خانواده اي نا گسستني، دستتان را ميبوسم که تعريف بومي سازي و سريال سازي به مفهوم کاملا ايراني بوديد بعد از دائي جان ناپلئون . درررررود بر همه شما عزيزان که پايتخت پنج اوج پختگيتان بود. بر شما حلال هر آنچه به نامتان شد

شريفي مقدم، گوينده خبر در پست اينستاگرامش نوشت:
چند دقيقه نفسگير و پر از فکر در يک سريال… چهره هاي کريه و وحشتناک داعشيها رو ديديد؟ فيلم بود، نزديک ما نبود اما خيليها از نزديک لمسش کرده اند.ما با تصويرش ترسيديم اما هزاران هزار نفر عزيزانشون به دست همين وحشيها کشته شدند يا به بردگي رفتند. هر مرد و زني جلوي اينا مي ايسته، شجاعترينه.که اگه نبودند ،فيلم نبود، واقعيتِ همين تهران بود و الان توي هزار تا سوراخ پنهان شده بوديم. #مدافع_حرم
گاهي ميان خنده ها، به فکر فرورفتن لازمه

در ادامه برخي از واکنش هاي کاربران فضاي مجازي را به اين سريال مشاهده مي کنيد:
فکر کنم اون جاهل هايي که ميگفتن #مدافعان_حرم بخاطر پول ميرن، با ديدن #سريال_پايتخت اکثرشون فهميدن که بخاطر وطن، شرف، ناموس و خيلي چيزاي ديگه رفتن نه برا پول
ديشب سريال پايتخت رو ديديد؟ نفساتون تو سينه حبس شد و ترسيديد؟ قدر مدافعين حرم رو بدونيد … همين …
دو تا حوري اينجاست….لعنتي….جلوي يه مرد به ناموسش اين حرف رو بزنند داغون ميشه..فکر کن چند تا مرد سوري جلو چشمشون ناموسشون رو بردن…. لعنت به شماهايي که ميگيد #مدافعين_حرم براي پول رفتن…بيشمار لعنت…
‏جايي از فيلم نديدم که نقي و ارسطو بخاطر پول از خانواده و جونشون دفاع کرده باشن. مدافعان حرم که بهتر از جانشان دفاع مي‌کردند ، چرا پس تهمت‌شان ميزديد نامردها؟!
صحنه اسارت زن و بچه ها رو ديديد؟؟؟ دارم از درون متلاشي ميشم، بغض داره گلومو مي‌ترکونه…..
‏کاش فصل بعدي پايتخت کارگردانش نقش باباپنجعلي رو بده به من، همراه گروه هستم هر قسمت يه بار ميگم نَخِردَم و يه سيلي به بهتاش ميزنم
پول هم نميخوام يه جاي خواب و يه وعده غذاي گرم کافيه
‏پايتخت فقط اونجاش که رحمت تهرانيا رو با داعشيا مقايسه کرد که عيدا هجوم ميارن به مازندران :)))
هرکي پايتخت۵ رو دوست نداره ميتونه بزنه شبکه جم و چهارصد قسمت دنبال باباي بچه بگرده:))))
اين قسمت پايتخت رو خود حاج قاسم نوشته بود فکر کنم
موسسه اوج پايتخت ۶ رو تو تل آويو ميسازه و نماز عصر رو تو قدس ميخونيم
توي اين گرون شدن دلار فقط «رحمت» بدبخت شد!
بيچاره الان ۱۵ هزار دلار ارسطو رو چطوري برگردونه؟
‏حالا پايتخت ۶ نقي ميره ديگه سرتيفيکيت رو بگيره
‏قراره تيکن ۴ رو نقي معمولي بازيکنه
‏محبوب من
به شدتِ ضربات سرِ نقي به آن داعشي ، دوستت دارم …
‏بهتاش ‌وقتي پولاي ارسطو رو دزديد هر دلار ۴۹۰۰ بود ، الان بعد ۱ هفته شد ۶۰۰۰ تومان ?
مصلحت خدا بود چون ارسطو لباسم وارد ميکرد اينقدر سود نميکرد ???
امشب مهدي طارمي تو يه سکانس پايتخت بازي کرد؛ اونجا که از ۶ قدمي نتونست هدفو با آر پي جي بزنه!
‏آمريکا؛اسراييل؛آل سعود وهمه جنايتکاران وخونخواران بدانند اگر آنها آرنولد؛راکي؛جان سينا و آندرتيکر دارند ما هم نقي و ارسطو معمولي را داريم…
‏چيزي که من ديدم نقي معمولي نبود بلکه نقي حرفه اي بود
‏پيام اخلاقي اين قسمت پايتخت اين بود که آدم بچه مچه رو تو سريال هم با خودش نبايد ببره.
‏نقي معمولي از تمام دوران فوتبال علي دايي بيشتر هِد زد تو صورت داعشيه
‏پايتخت۶ ميشه نبرد خانواده نقي با وايت‌واکرها
‏خداروشکر نقي و خانواده ش نجات پيدا کردن وگرنه دلار ميشد ۶ هزار تومن
‏بنظرم ما ايرانيا ديگه بايد بيايم جاي تقويم از فصل ها و قسمت هاي پايتخت استفاده کنيم مثلا اگه به يکي گفتن تاريخ تولدت رو بگو بگه متولد قسمت ۷ از فصل ۳ پايتخت هستم
‏سريال پايتخت يه نکته آموزشي داشت
اونم اينه که خشاب کلاشينکف ۱۹۰ تا تير داره !


۱۰ اثری که دنیای فیلمسازی را زیر و رو کردند


برترین ها – ترجمه از حسین علی پناهی: فیلم کوتاه «کارگردان در حال خارج شدن از کارخانه لومیر» (Workers Leaving the Lumière Factory) اولین فیلمی بود که روی پرده سینما می رفت. این فیلم که توسط برادران آگوست و لوییس لومیر در سال ۱۸۹۵ فیلم برداری شده بود و همانطور که از اسم آن برمی آید فیلمی سیاه و سفید و تنها ۴۷ ثانیه ای بود که خارج شدن کارگران هنگام غروب را از کارخانه نشان می داد. در آن زمان، دنیای فیلم چنان جدید و نوپا بود که نمایش دادن هر چیز متحرکی بر روی پرده سینما جنب و جوشی در میان تماشاگران ایجاد می کرد. اما با گذشت زمان هم تماشاگران و هم فیلمسازان انتظارات خود از صنعت سینما را بالا بردند.

امروزه تکنولوژی به فیلمسازان این امکان را داده کارهایی خلق کنند که روزگاری غیرممکن به نظر می رسیدند. برای مثال در فیلم «جاذبه» (Gravity) در سال ۲۰۱۳، آلفونسو کوارون کارگردان فیلم از برداشت های متوالی برای دادن این احساس به سینماروها که خود در محل فیلم حضور دارند استفاده کرد. بدین ترتیب تماشاگران نیز خود را در فضا و در کنار ساندرا بولاک و جورج کلونی حس می کردند. برای گرفتن این صحنه ها بازیگران فیلم برای ساعت ها به وسیله طناب در هوا و در مقابل صفحات خاص LED معلق بودند تا بتوانند حس واقعی از حضور در فضا و بی وزنی را به بیننده القا کنند. از خارج شدن کارگران از کارخانه تا گشت و گذار در فضا تحولات عظیمی در دنیای سینما رخ داده اما در این میان ۱۰ فیلم بیشترین تاثیر را در تغییر صنعت سینما داشتند.

۱۰- رزمناو پوتمکین (۱۹۲۵)

10 فیلمی که دنیای فیلمسازی را زیر و رو کردند

چه کسی می گوید پروپاگاندا بد است؟! این فیلم کوتاه کلاسیک تنها برای ادای احترام به انقلاب روسیه ساخته شد اما دنیای سینما را بشدت تحت تاثیر قرار داد. فیلم صامت «رزمناو پوتمکین» (Battleship Potemkin) داستان شورشی در سال ۱۹۰۵ را روایت می کند که در آن ملوانان روسی موفق می شوند دیکتاتوری حاکم بر یک کشتی جنگ را ساقط کنند اما در نهایت قزاق های مسلح و بیرحم آن ها را از بین می برند. فیلم در زمینه تدوین انقلابی در سینما ایجاد کرد.

سرگئی آیزنشتاین یکی از اولین کارگردانانی بود که از مونتاژ استفاده کرد و توانست چندین برداشت را در قالب یک رشته متوالی از اتفاقات بیان کند. پخش این فیلم در بسیاری از کشورها ممنوع اعلام شد از جمله در اتحاد جماهیر شوروی که تحت تسلط استالین اداره می شد. وی از آن بیم داشت که اکران این فیلم باعث شورش علیه دیکتاتوری مخوفش شود.


۹- ژنرال (۱۹۲۶)

10 فیلمی که دنیای فیلمسازی را زیر و رو کردند

قبل از آن که جیسون بورن و کارآگاه جان مک کلین در «جان سخت» وارد سینما شوند دوران حرکات خیره کننده باستر کیتون بود. پدرخوانده بازیگری فیزیکی دوران فیلم های با یک بازیگر در نقش اصلی را ایجاد کرد. فیلم صامت «ژنرال» (The General) که باستر کیتون تمامی بدلکاری های آن را خود انجام داده انقلابی در صنعت سینمای دوران خود ایجاد کرده و بک شبه باستر کیتون را به ستاره ای مشهور تبدیل کرد. برخلاف فیلم های اکشن امروزی بسیاری از زد و خوردها و شکنجه هایی که باستر کیتون در این فیلم متحمل می شد تنها برای خنداندن تماشاگر طراحی شده بودند.

او آغاز بازیگران خشک و بی احساسی بود که علی رغم تمامی اتفاقاتی که در اطرافش رخ می داد و سرو صداها و درگیری هایی که در اطرافش بود به هیچ عنوان احساسات خود را بروز نمی داد. او سبکی از بازیگری را بنیاد نهاد که بعدها توسط بیل موری، الک بالدوین و زک گالیفیناکیس ادامه یافت. باستر کیتون در این فیلم که نویسندگی و کارگردانی اش را نیز خود بر عهده داشت تعقیب و گریزی خیره کننده در دورران جنگ داخلی و در درون یک قطار را روایت می کند. صحنه های اکشن این فیلم تا آن زمان در هیچ فیلمی دیده نشده بود.


۸- خواننده جاز (۱۹۲۷)

10 فیلمی که دنیای فیلمسازی را زیر و رو کردند

فیلم «خواننده جاز» (The Jazz Singer) اولین فیلم در تاریخ سینما بود که مانع بی صدایی را کنار گذاشت و با افزودن دیالوگ به فیلم صنعت سینما تا آن زمان را دچار تغییری شگرف کرد. این تکنیک تازه و موثر چنان مورد توجه قرار گرفت که اولین اسکار افتخاری را نصیب این فیلم کرد. کمپانی برادران وارنر در ساخت این فیلم از تکنولوژی جدیدی که «ویتافون» نامیده می شد استفاده کرد. در واقع آهنگ ها و دیالوگ ها بعد از فیلم برداری با استفاده از این تکنیک به فیلم اضافه شده و همزمان سازی آن ها انجام گرفت. اگر چه تکنولوژی ویتافون و دیگر تکنولوژی های مشابه خیلی زود جای خود را به صداگذاری مستقیم حین فیلم برداری دادند اما از همین تکنولوژی تا دهه ۱۹۴۰ نیز در بسیاری از محصولات سینمایی و بخصوص کارتون ها استفاده شد.


۷- همشهری کین (۱۹۴۱)

10 فیلمی که دنیای فیلمسازی را زیر و رو کردند

اگر تاکنون فیلم «همشهری کین» (Citizen Kane) را ندیده اید به شما توصیه می کنیم که حتماً این فیلم را ببینید تا با ماهیت و مخاطرات رویای آمریکایی آشنا شوید. این فیلم که با الهام از کتاب «گتسبی بزرگ» (The Great Gatsby) ساخته شده پس از سال های متمادی هنوز هم در بین ۵ فیلم برتر تاریخ سینما قرار دارد و هنوز از آن سخن گفته می شود. این فیلم با بازی و کارگردانی بی نقص اورسون ولز داستان یک غول رسانه ای را روایت می کند که جاه طلبی در حوزه سیاست او را به نابودی می کشاند.

در واقع داستان فیلم تا حدود زیادی داستان واقعی غول رسانه ای آن دوران، ویلیام رندولف هرست، را روایت می کرد. در این فیلم بحث زمان و سیر زمانی داستان با تمامی فیلم های پیش از آن تفاوت داشت و استفاده از نورپردازی و فیلم برداری از نمای نزدیک باعث شد که حس وحال شخصیت ها و داستان فیلم به خوبی حس شود. این فیلم یکی از بزرگترین شاهکارهای سینمایی تمام دوران و اوج هنر اورسون ولز بود که برای همیشه در تاریخ ماندگار شد.


۶- از نفس افتاده (۱۹۶۰)

10 فیلمی که دنیای فیلمسازی را زیر و رو کردند

بسیاری از کارگردانان سرشناس امروزی مانند وس اندرسون و کوئنتین تارانتینو برای موفقیت امروزی خود باید ممنون کارگردانان نوگرایی مانند ژان لوک گدار و فرانسوا تروفو باشند که الهام بخش آن ها شدند. این دو کارگردان افسانه ای موج نو سینمای فرانسه راه را برای کارگردانان آمریکایی باز کردند که به روشی نوین و با استفاده از تکنیک های مدرن داستان های قدیمی را به تصویر بکشند. مارتین اسکورسیزی در این باره گفته است که موج نو سینمای فرانسه از زمان آغاز خود به شدت دنیای فیلمسازی و آثار کارگردانان از آن زمان تاکنون را تحت تاثیر قرار داده است. وی حتی آثار سینمای موج نو فرانسه را جزر و مدی می داند که کل ماهیت سینما را در خود غوطه ور ساخت.

بهترین فیلم موج نو سینمای فرانسه را باید بدون شک فیلم «از نفس افتاده» (Breathless) دانست که در میان دوستداران سینما به خاطر تدوین خیره کننده و نوینش مورد توجه قرار گرفت. ژان لوک گدار به عنوان کارگردان فیلم از یک صحنه چندین برداشت از زوایایی با کمی تفاوت گرفت تا گذشت زمان را به تصویر بکشد. از آن زمان تاکنون از این روش برای نشان دادن تنش در فیلم ها استفاده می شود. کسانی که به فیلم های گانگستری علاقه دارند باید متوجه استفاده اسکورسیزی از این روش در صحنه های کلوزآپ فیلم «رفقای خوب» (Goodfellas) شده باشند.


۵- هشت و نیم (۱۹۶۳)

10 فیلمی که دنیای فیلمسازی را زیر و رو کردند

فدریکو فلینی به عنوان نماد سینمای ایتالیا در فیلم «هشت و نیم» (۸ ½) داستان زندگینامه ای یک کاگردان ناخوش احوال را روایت می کند که در به انجام رساندن پروژه اخیر خود دچار مشکل شده و داستان او ار طریق رویاهای سوررئال، فانتزی و صحنه های امروزی و ترکیب آن ها با یکدیگر روایت می شود که وظیفه مرتب کردن آن ها را بر عهده تماشاگر می گذارد. فیلم «هشت و نیم» با یک رویا که در آن بازیگر نقش اصلی در ترافیکی سنگین گیر افتاده آغاز می شود که حتی برای خارج شدن از خودرو خود نیز با مشکل مواجه می شود و سپس به آسمان می رود تا این که توسط طنابی که به پایش بسته شده به روی زمین بازگردانده می شود.

شخصیت گویدو در این فیلم با کمک ذهنش به همه جا سفر می کند در حالی که فیلمش در سردرگمی مطلق به سر می برد. عنوان این فیلم به هشت و نیم فیلمی اشاره دارد که فلینی به طور مستقل یا همراه با دیگران کارگردانی کرده است. این فیلم باعث شد که دیگر رویه داستان پردازی خطی و به ترتیب زمان رها شده و راه برای نوآوری از این زاویه برای کارگردانان بعدی هموار شود. این فیلن راه را برای فیلم سازان سوررئال آینده باز کرد و بعد از او نیز دیوید لینچ، تری گیلیام، دارن آرونوفسکی و مایکل گوندری راه او را ادامه دادند.


۴- ۲۰۰۱: یک اودیسه فضایی (۱۹۶۸)

10 فیلمی که دنیای فیلمسازی را زیر و رو کردند

این فیلم را باید این گونه توصیف کرد:” یک گام کوتاه برای انسان و جهشی عظیم برای جلوه های ویژه ساخت انسان”. استنلی کوبریک با داستان بی نقص و البته سرگیجه آور تغییرات تدریجی دو فضانورد بدفرجام و روبات سخنگوی آن ها، صنعت سینما را وادار به بازنگری در مورد کارهایی کرد که می توان با استفاده از این رسانه انجام داد. اسپیلبرگ از فیلم «۲۰۰۱: یک اودیسه فضایی» (۲۰۰۱: A Space Odyssey) به عنوان «بیگ بنگ» (انفجار بزرگ) در صنعت سینما یاد می کند که می توان نشانه هایی از آن را در فیلم های علمی تخیلی شاهکار امروزی مانند «تلقین» (Inception) مشاهده کرد. کوبریک در این فیلم با بیش از دو ساعت و نیم طول و تنها ۴۰ دقیقه دیالوگ، بیشتر روی تصاویر، موسیقی و جلوه های صوتی متعدد مانور می دهد و حتی سکوت استفاده شده در برخی صحنه ها را می توان در اعماق وجود به شیوه ای تاثیرگذار حس کرد که تماشاگر را با تنهایی در فضا آشنا می سازد.

در این فیلم نیز شیوه روایی خطی نقض شده و روشی تازه از داستان پردازی خلق شده است. تثایر اصلی این فیلم نه داستان آن بلکه جلوه های تصویری است که برای بازگویی این داستان مورد استفاده قرار می گیرد. جورج لوکاس و ریدلی اسکات از این تکنیک های مبتکرانه در فیلم های علمی تخیلی مطرح خود سود برده اند. ریدلی اسکات در سخنانی مشهور می گوید:” بعد از «۲۰۰۱: یک اودیسه فضایی» ژانر علمی تخیلی مرد. دیگر هیچ چیز اورجینالی وجود ندارد. ما قبل از آن که آنجا برسیم همه چیز را دیدیم. تمام شد”. وی بقیه فیلم های علمی تخیلی بعد از این فیلم را تنها تقلیدهایی از شاهکار کوبریک می داند.


۳- داستان اسباب بازی (۱۹۹۵)

10 فیلمی که دنیای فیلمسازی را زیر و رو کردند
فیلم انیمیشن «داستان اسباب بازی» (Toy Story) طلوع انقلاب استودیو پیکسار بود و بدون آن دیگر نه خبری از «در جستجوی نمو» بود و نه «بالا». اولین قسمت از این فیلم در سال ۱۹۹۵ اکران شد و کسی فکر نمی کرد که به زودی انیمیشن های ساخت این استودیو نامزد دریافت جایزه اسکار بهترین فیلم سال شده و در جشنواره کن به نمایش درآیند. همین فیلم بود که باعث شد بعدها در سال ۲۰۰۱ جایزه اسکار ویژه دیگری برای بهترین انیمیشن سال در نظر گرفته شود. این انیمیشن از بسیاری از چهات اولین بود. «داستان اسباب بازی» اولین انیمیشنی بود که به طور کامل با استفاده از طراحی کامپیوتری ساخته شده بود. این انیمیشن کودکانه یکی از اولین انیمیشن هایی بود که داستان و دیالوگ آن هم برای کودکان و هم بزرگسالان مفهوم و جذاب بود. این فیلم و دنباله های آن همراه با دیگر ساخته های استودیو پیکسار میلیاردها دلار فروش داشته اند.


۲- آواتار (۲۰۰۹)

10 فیلمی که دنیای فیلمسازی را زیر و رو کردند

جیمز کامرون که با فیلم «تایتانیک» مهارت خود را ثابت کرده بود با فیلم «آواتار» (Avatar) استاندارد جدیدی را برای فیلم های علمی تخیلی بنیان نهاد که از تکنیک لایو اکشن همراه با جلوه های ویژه کامپیوتری استفاده می کرد. در واقع بازیگران بازی خود را در یک دنیای سه بعدی مجازی انجام می دادند که تحرک و طراوت محیط آن از صفحه تلویزیون و پرده سینماها بیرون می زد. این واقعیت مجازی جدید با هر آنچه که تا آن زمان در دنیای سینما دیده شده بود متفاوت بود. در این فیلم برای اولین بار از روشی استفاده شده بود که می توانست تغییرات چهره بازیگران در کوچک ترین شکل آن را نیز به نمایش درآورد.

اگر چه داستان فیلم از لحاظ جذابیت با داستان فیلمی مانند «همشهری کین» قابل مقایسه نیست اما جلوه های تصویری و کامپیوتری نوین به کار رفته در این فیلم همه را در حیرت فرو برد و تکنیک سه بعدی را به طراز بالاتری انتقال داد. این فیلم تاثیر زیادی بر روی دنیای فیلم های علمی تخیلی آینده داشت که البته هیچگاه نتوانستند به این شاهکار سینمایی نزدیک شوند.


۱-شرم (۲۰۱۱)

10 فیلمی که دنیای فیلمسازی را زیر و رو کردند

فیلم «شرم» (Shame) شبیه هیچ یک از فیلم های دیگر این فهرست نیست. این فیلم داستانی جنجالی دارد اما مایکل فاسبندر وارد دنیایی می شود که همه چیز که تا آن زمان برای وی باارزش بوده را بی معنی و بی ارزش می یابد. فیلم «شرم» فیلمی تاثیر گذار و ویرانگر است که بازی خیره کننده فاسبندر نقش مهمی در این موضوع داشته است. در این فیلم به وضوح از فیلم تریلر کارآگاهی «ارتباط فرانسوی» (The French Connection) در سال ۱۹۷۱ با بازی جین هکمن که برنده اسکار بهترین فیلم سال شده الهام گرفته شده است. اما فیلم «شرم» دارای نقاط قوتی است که هیچ ارتباطی با فیلم «ارتباط فرانسوی» ندارد و علیرغم صحنه های ناخوشایند متعدد فیلم آن را باید یک شاهکار دانست.


خبرگزاری آريا – «رو در رو» امشب با معاون رييس جمهور


«رو در رو» امشب با معاون رييس جمهور

خبرگزاري آريا – مهندس علي‌اصغر مونسان، معاون رييس جمهور و رييس سازمان ميراث فرهنگي، صنايع دستي و گردشگري امشب (۲۱ اسفند) مهمان شبکه چهار سيما مي شود.
به گزارش خبرگزاري آريا از روابط عمومي شبکه چهارسيما، برنامه گفتگو محور «رو در رو» امشب ميزبان مهندس علي‌اصغر مونسان معاون رييس جمهور و رييس سازمان ميراث فرهنگي، صنايع دستي و گردشگري مي شود.
در اين برنامه زنده تلويزيوني که امشب ساعت ۲۱ به روي آنتن شبکه چهار سيما مي رود سيد مصطفي حسيني مجري برنامه در گفتگو با کارشناسان نقش صنعت گردشگري در تحقق اقتصاد مقاومتي را بررسي مي کند.
«رو در رو» به تهيه کنندگي علي زحمتکش تلاش مي کند تا موضوعات سياسي، اجتماعي و فرهنگي روز کشور را از ديدگاه هاي مختلف مورد بررسي قرار دهد.
اين برنامه در مدت زمان ۶۰دقيقه از بخش هاي مختلفي همچون: گفتگو، مستند ترکيبي و ارتباط تلفني تشکيل شده است.


خبرگزاری آريا – مسعود ده نمکي مهمان امشب «پيش رو»


مسعود ده نمکي مهمان امشب «پيش رو»

خبرگزاري آريا – «پيش رو» که يکشنبه ها ساعت ۲۱:۳۰ به صورت زنده از شبکه چهار روي آنتن مي رود، امشب (۱۳ اسفند) ميزبان مسعود ده نمکي، نويسنده و کارگردان سينماي ايران است.
به گزارش خبرگزاري آريا از روابط عمومي شبکه چهار سيما، در اين برنامه بيژن نوباوه وطن، مجري «پيش رو» با مسعود ده نمکي درباره وضعيت سينماي ايران به گفتگو مي نشيند.
بيژن نوباوه، چهره‌ نام‌آشناي سال‌هاي دور خبرنگاري، پس از سال ها دوري از جايگاه پرسشگري، با «پيش رو» به قاب تلويزيون بازگشته است و در صدد است با سوال هاي اساسي از دست اندرکاران،متخصصان و متوليان فرهنگي کشور، چالش هاي فرهنگي پيش روي کشور و اساسي ترين مسائل ايران امروز را واکاوي کند.
مجله فرهنگي «پيش رو» به تهيه کنندگي رامين موسوي ملکي به صورت هفتگي يکشنبه ها ساعت ۲۱:۳۰ به روي آنتن شبکه چهار سيما مي رود.


خبرگزاری آريا – «رو در رو» به سراغ صنعت خودرو مي رود


«رو در رو» به سراغ صنعت خودرو مي رود

خبرگزاري آريا – برنامه «رو در رو» امشب نقش صنعت خودرو در تحقق اقتصاد مقاومتي مي پردازد.
به گزارش خبرگزاري آريا از روابط عمومي شبکه چهار سيما، برنامه گفتگو محور «رو در رو» امشب (۳۰ بهمن ) ميزبان ملکي عضو کميسيون صنايع و معادن مجلس و قناتي مدير کل صنعت خودرو در وزارت صنايع و معادن مي شود.
در اين برنامه زنده تلويزيوني که امشب ساعت ۲۱ به روي آنتن شبکه چهار سيما مي رود سيد مصطفي حسيني مجري برنامه در گفتگو با کارشناسان نقش صنعت خودرو در تحقق اقتصاد مقاومتي بررسي مي کند.
«رو در رو» تلاش مي کند تا موضوعات سياسي، اجتماعي و فرهنکي روز کشور را از ديدگاه هاي مختلف مورد بررسي قرار دهد.اين برنامه در مدت زمان ۶۰دقيقه از بخش هاي مختلفي همچون: گفتگو، مستند ترکيبي و ارتباط تلفني تشکيل شده است.
«رو در رو» به تهيه کنندگي علي زحمتکش کاري از گروه سياسي شبکه چهار سيما است و يکشنبه ها ساعت ۲۱ به صورت زنده به روي آنتن شبکه چهار سيما مي رود.


1 2